在鋼筋水泥林立的現代都市，是什么可以讓我們解讀這座都市里發生的歷史？又是什么可以映襯出當地的經濟、文化和藝術？更重要的是，可以讓我們知道，落葉歸根的這個根到底在哪里？

答案或許很簡單。對個人而言，應該就是那家的位置和家的樣子。可對一個城市而言，那就是應該在工業化和城市化進程中，那些正在消失或已經消失的傳統民居。當今世界已進入了信息化和現代化的階段，傳統民居營造技藝也正在開始走向沒落，老一代的匠人們，有的已經逝去，有的也漸漸地失去了記憶，唯一還可以留存借鑒的，只有那些屹立在歷史歲月中，還未倒下的傳統古民居。

傳統民居和傳統民居營造技藝所依存的社會環境和生態環境正在急劇地惡化，保護和傳承這項非遺技藝面臨著嚴峻的挑戰。11月中旬，第三期非遺傳承人群傳統民居營造技藝研培班在浙江廣廈建設職業技術學院開班，目的通過“東陽幫”悠久的歷史和完善的建筑理論體系，讓傳統民居的保護和傳統民居營造技藝的延續看到新的曙光，誕生新的希望。

01

陳丹

為傳承而學習

“非遺研培班的課程很系統，很全面。讓我更有自信地將這里的所學運用的到課堂教學上去。”陳丹，第四屆金華工藝美術大師，出生于浙江東陽千祥，從事木雕修光工作二十年，是一位有著專業木雕系統理論和超高操作技能的木雕老師，獨立制作和參與制作的作品屢次獲得國家級和省級工藝美術大獎。2018年《四大天王》在第十三屆中國（東陽）木雕竹編工藝美術博覽會參展作品中榮獲金獎。

 “剛開始，有些男學員認為女學員不適合傳統民居營造，我認為這個觀點是錯的，女性的細膩和感性是男性所沒有的，對細節的把控能力相對也更強。”陳丹，出生于木雕世家，父親也是一位木雕師傅，從小在父親的耳濡目染下，打下了良好的木雕素養基礎。她現在是中國工藝美術大師、中國木雕藝術大師，非物質文化遺產“東陽木雕”代表性傳承人黃小明大師的入室弟子。“我是從古民居里成長起來的孩子，很慶幸，現在那個房子還保護得很好，但讓我覺得可惜的是，當初的‘除四舊’讓那些精美的圖案遭到了破壞。當初年輕，還想著等自己木雕手藝出類拔萃的時候，去修補他們。但聽完非遺課，我覺得，那是歷史的遺跡，再去修補，怕會造成更大的傷害。”

陳丹作為老師，教出了許多優秀的木雕年輕學生，精進的僅僅才20歲不到就能拿到地區性質木雕比賽的金獎。但作為老師，她總覺得自己的知識面有所欠缺，直到她看到非遺研培班的招生公告，“看到那個招生信息，我立馬想到的是老家的老房子，我覺得這個非遺班很有意義也很有必要，如果它們消失了，我們就少了對先輩的一份瞻仰與尊重。”她說：“我學會了傳統民居營造技藝，就等于我的學生們又多了一條出路，非遺的傳承又有了新的力量。”

02

陳述寶：為發展而探索

述寶出生于江西九江，從小就表現出對徽派建筑的喜愛。“正在前不久，我第一次嘗試地接了一個古鎮的門樓，有一些結構上的東西不是特別了解，沒有古建筑專業知識的支持，工程感覺有些吃力。這次學習也真的是雪中送炭。”。

他初中畢業就到東陽學木雕，2017年就讀全國高級研修班，結業作品被文化部收藏。近年來的作品參加國際展出，獲得斯洛文尼亞、吉爾吉斯斯坦等國領導人的贊許。同時,通過多年的學習和積累，其設計的作品，獲得了2016年東陽木雕博覽會特等獎、2017年東博會銀獎、2018年溫州工藝美術博覽會金獎等十多余項。

“以前，在東陽學木雕的時候，有緣結識一位大木作老師傅，他懂得古民居的建造。當時，他想教我，可是那時我一心扎在木雕技藝上，就禮貌地回絕了。現在想想真是后悔莫及。現在想學了，需要了，可惜那老大哥已經不在了。當好友告訴我，浙江廣廈建設職業技術學院有一個非遺傳統民居營造技藝研培班，我高興得從椅子上跳了起來，立馬就報名了。” 

陳述寶覺得自己在里收獲很大，參觀了很多著名的明清古建筑群，其中他印象深刻的是義烏黃山八面廳和東陽史家莊花廳，許多雕刻精美，設計巧妙的天花、梁頭、雀替、斗拱和牛腿、挑尖梁讓人應接不暇。“讀萬卷書，不如行萬里路。外出觀摩教學真的很好，深知老祖宗的智慧。而且同學之間都是從事古建相關，交流起來收獲很大。這幾天的非遺課，讓我對門樓工程有了很多新的想法和創意。”他覺得，來參加此次非遺培訓，是他在古建修復及營造道路上的奠基石，他有信心，把今天的所學用發揮于今后的創作和創新上，盡自己的力量更好的傳、幫、帶。

03

陳立林

我不是“異類”

“我十七歲那年，我和父母說要去學竹編和石雕，遭到了全家人的反對。表哥說，跟他去學理發，一個月可以賺七八千。”泰順縣非遺中心推薦的學員陳立林，一直在自己喜愛的雕刻世界里自由地發揮著藝術家的熱情。

初中畢業后，拜師學了竹編，后來又經過別人的介紹來到東陽學習木雕。“作雕刻的人，都喜歡舊東西。”他說。2014年，一次偶然的機會，他在老家觀看了一場木偶戲，一牽一引，活靈活現，一提一放，人生百態。這引起了他極大的興趣，當了解到，整個縣只有兩個人會木偶制作，而且會制作木偶的師傅都年已是六七十歲的高齡，正愁于技藝沒落消失,無人為繼。因為已經沒有年輕人再愿意去學習木偶制作，就算有也很難能堅持下去，因為制作木偶工序很復雜，而且收益見效慢。木偶頭雕刻是一門藝術性、技術性要求較高的工藝，要會雕刻、化妝、服裝、面具、頭盔等制作。在斷的學習和接觸中，陳立林才知道提線木偶也是非物質文化遺產，自己也很喜歡，便拜師開始學習木偶制作。在他細心的鉆研下，2017年參加第六屆中國成都國際非物質文化遺產節獲得“中國傳統工藝新生代傳承人最佳新人獎”、2018年在第八屆中國浙江工藝精品博覽會“木偶小生”獲銅獎、2018年木偶變臉在森博會獲優秀獎等多個榮譽。

 “別人可能覺得我在這個里格格不入，但我真的屬于這里。”陳立林覺得在這里學習到了很多，包括不同朝代的建筑特點，背景文化和不同地區的文化特色。特別是來到廣廈的這個非遺研培班，讓他了解了關于創新的新思路。“呂雄心老師講非遺如何創新時，講到用竹編編手機殼，把竹編發展到生活中。雖然傳統木偶有點跟現代社會脫軌，但木偶也可以與現代相結合。可以把傳統木偶在傳統的基礎上去創新，可以做成卡通木偶、現代木偶，先讓年輕人、小孩先去喜歡上木偶，再去了解傳統木偶和其相關的歷史。”

“剛開始，我是抱著學習非遺保護和發展的目的來的，但現在我有了新的目標。課后，我總能想起小時候和小伙伴們在古民居里嬉戲打鬧的開心時光，不過現在小時的房子都不在了，等我在這里學有所成，我也要在家鄉建一所小園林，尋找兒時的腳印。這，就是我來這里后擁有的新目標！

“粉墻黛瓦馬頭墻，鏤空牛腿浮雕廊。陰刻雀替龍須梁，風景人物雕滿堂。”國家文物局專家組專家杜仙洲老先生當年在考察東陽民居后，懷著“發現新大陸”般的心情寫下了此詩。往回溯是滾滾傳統民居歷史長河遠，往后望是悠悠千載文明光輝更璀璨。因為一切都將在此變得更為美好！

排版｜風易寒

文案｜刈九

風蕭蕭兮易水寒，刈九一去兮難還

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