對話被奧委會主席點贊的90后非遺傳人：希望我們自己先喜歡上傳統手藝
國際奧委會主席和郎佳子彧
還記得北京冬奧會上，和國際奧委會主席巴赫一起捏面人的帥氣小伙嗎？他叫郎佳子彧，是國家級非物質文化遺產北京“面人郎”第三代傳承人，曾入選2021年福布斯中國年度U30榜單。冬奧會期間，北京人民大會堂東展廳共設6個非遺展臺，“面人郎”是其中一個。近日，揚子晚報/紫牛新聞記者聯系到了郎佳子彧，子彧笑道“不僅巴赫主席喜歡冰墩墩面人，還有許多國際友人都喜歡，我希望我們自己能先喜歡起來，而不是等老外點贊后，我們再去說好。”
家族三代傳承
冬奧會亮相獲一致好評
郎佳子彧的爺爺郎紹安是北京“面人郎”的創始人，曾任北京市工藝美術研究所研究員、獲“老藝人”稱號。據悉，當時郎紹安名氣很大，知名作家冰心曾拜訪過他，并專門寫下《“面人郎”訪問記》。郎佳子彧的父親郎志春在繼承和發揚面塑藝術的同時，也在這一領域有所創新。早在1981年，他就進入雍和宮從事對外面塑表演。此間各國的旅游者見到他的現場表演及作品，無不表示非常的驚訝和喜愛，并把面塑藝術稱之為中國的“國粹”。
郎佳子彧在北京冬奧會
郎佳子彧1995年出身于北京，是滿族人，北京大學藝術學院藝術理論專業碩士。子彧說，自己三四歲的時候，就開始和父親學習捏面人這門手藝，小小年紀，子彧就表現出了這方面的“天賦”，“捏了幾百個面人之后，我就悟出了一些門道，捏面人前要先在腦海里構思好形狀，復雜的還要畫下來，然后再捏。簡單來說就是謀定而后動，和許多藝術創作是一個道理。”成百上千次枯燥的練習，并不足以讓子彧的作品成為藝術品，但父親一直想方設法的鼓勵他，子彧回憶道，“小時候家里來客人，父親會提前和他們打好招呼，讓他們主動要一個我捏的面人。”
小學二年級時，老師用讓同學們用“舉世聞名”造句，子彧發言道，“我要讓‘面人郎’舉世聞名。”不過發完言子彧就受到了打擊，子彧笑著說，當時自己講完話全班一片寂靜，就連老師也一臉迷茫的看著他，因為沒人知道“面人郎”是什么。子彧說，在“面人郎”這條道路上自己遇到過許多困難，也曾想過放棄，但最終還是堅持下來了。
摩納哥親王阿爾貝二世和郎佳子彧
北京冬奧會期間，北京人民大會堂東展廳共設6個非遺展臺，“面人郎”是其中一個。子彧收到了外交部的邀請參與其中。前段時間，摩納哥親王阿爾貝二世在北京人民大會堂體驗面塑制作時想要一對“冰墩墩”的短視頻火了，給阿爾貝二世制作冰墩墩面人的，正是子彧。除此之外，國際奧委會主席巴赫也對面人產生了濃厚的興趣，在和子彧的交流中，巴赫主席表示，“一般奧運吉祥物都要定奪很長時間，但冰墩墩拿進來兩分鐘，大家就決定是他了。”子彧回憶道，喜歡面人的國際友人挺多，自己在現場一共捏了十幾個，考慮到現場時間有限，自己還帶來了一百多個“仕女面人”送給國際友人，造型來源自中國名畫《仕女圖》。子彧笑著說，這下“面人郎”終于是“舉世聞名”了。
參加《最強大腦》
這個非遺人并不守舊
子彧告訴紫牛新聞記者，在北京大學藝術學院的學習期間，學習了許多藝術理論和人文科學的知識，同時了學習了中國畫和一些其他的傳統藝術，這讓他受益匪淺。“開了眼界，對自己的創作思路有很大的幫助，畢竟創作需要的是理論和實踐相結合嘛。”子彧笑道，大眾對傳統文化師有“刻板印象”，一個是文化水平不高，另一個年齡比較大。“有時候我去參加活動，別人見到我會認為我是子彧的助理，還問我子彧在哪。”子彧解釋道，一般受邀參加活動的非遺人士最年輕的也有40多歲了，主要年齡集中在50-60歲，“這也反映了一個問題，就是傳統行業對年輕人的吸引是不足的。”
在子彧看來，傳統行業的“守舊”和“創新”不應該是對立，在他看來，傳統行業人首先應該非常了解自己的行業，再熟練掌握，“包括對材質的掌握，包括對過往作品的美學以及體驗的掌握，這些都是非常重要的。”打好基礎后，再去想辦法和時代產生關聯，子彧說，傳統項目一般都經過幾代人的積累，形成了自己的風格，但好的作品一定要能和這個時代的人產生共鳴，“否則在傳播上一定會存在問題。”
子彧還參加過一些綜藝節目，例如《最強大腦》，子彧回憶道，自己受到《最強大腦》主辦方邀請后，還做了一些測試，比如邏輯記憶，智商測試等，通過后才登上了這個舞臺。“同臺的選手都非常厲害的，比賽的偶然性也大，最終我排在中游這樣。”子彧說，參加這類綜藝節目也了自己一定的積累，比如切身體會到了人有人外，天外有天，還有就是行行出狀元。
紫牛新聞記者發現，作為傳統文化人，子彧卻一點也不“傳統”，子彧的面人作品中，加入了許多流行元素，子彧會在新興平臺上推廣自己的作品，例如在快手平臺上，子彧有近90萬粉絲。
捏一個面人要3個小時
直言藝術沒有高下
子彧說，曾經自己也懷疑過面這種材料會限制藝術空間，“這種限制不僅是創作上的，還有認知上的，比如一聽到傳統手工藝，別人就會覺得很土。”在進入大學深造后，子彧逐漸對藝術有了更高的理解，“每種材料都有自己的特色，所謂的材料局限還是因為自身的才能有所欠缺。”子彧介紹道，一個復雜的面人平均要用3小時左右，因為面這種材質比較特殊，“基本上沒有修改的機會，做錯了只能推倒重來。”
如今，在一些景區，也會有手藝人推著小車現場制作面人售賣，在子彧看來，他們三分鐘制作的面人和自己三小時制作的面人是沒有什么差別的，“藝術從來就不存在什么高端或者低端的問題，面人能以街邊攤的形式出現，也能說明這個行業群眾基礎比較好，沒有什么不好的。”子彧強調，不僅藝術沒有高低，職業也沒有高低，“大家都是為了自己的生活嘛，有人買就證明有價值。”
子彧認為，民間工藝很多時候是對社會現狀的一個保存。“例如，我從我爺爺我父親的作品中，了解到了很多創作年代時的民俗民風，包括以前的社會環境。”這些作品，遠遠比文字記錄要生動形象。子彧介紹道，面是我們生活中常見的材質，手藝人用這種材料進行藝術創作，也是藝術源于生活高于生活的一種體現，其中也包括手藝人們在日常生活中去尋找美的一種態度。
談到未來，子彧說自己會堅持傳統手藝的推廣以及發揚，“我希望我們自己能先喜歡起來，而不是等老外點贊后，我們再去喜歡。”在他看來，新時代的非遺傳承，需要把傳統文化和目前的主流文化相融、把本土文化和青年文化融合，讓年輕人感到非遺是一件很酷的事情。“還有就是，近期，我想辦一場家族作品展。在未來，我想寫一本關于家族歷史傳承的書籍。”
揚子晚報/紫牛新聞記者姜天圣
校對王菲
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