湖北非遺:一根弦、一根手指就能模仿各種聲音,老手藝面臨失傳

資迅| 2024-01-28| 0

只用一根弦、一根手指頭不僅能演奏樂曲,還能模仿出人、動物的聲音,模仿程度達到了以假亂真的地步,這樣的表演你見過嗎?

它就是2007年被湖北省列為非物質文化遺產的單弦拉戲。

這種樂器雖然冷門,但是在我國已經有100多年的歷史,如今只有一個姓氏的人在傳承。

1、什么是單弦拉戲

單弦拉戲是我國民間樂器的一種,如今是民間非物質文化遺產之一,它是由三弦拉戲和三弦彈戲進化而來的。

從名字上就可以看出它只有一根弦,演奏者在演奏期間,只用一根手指頭在這根弦上劃來劃去,它就能發出聲音,聲音連貫婉轉,音色明亮。

單弦拉戲不僅能演奏樂曲,還能模仿人聲和各種動物的聲音,其模仿的鳥聲惟妙惟肖,仿佛有只真鳥在身邊叫一樣,在蘇杭滬一帶非常的受歡迎。

2、單弦拉戲的由來

單弦拉戲的創作者名叫顧伯年,早期的他是個窮小子,但是有才,顧伯年不僅能上臺表演節目,扮演生、末、凈、旦、丑,而且還精通各種樂器,可謂上得了廳堂,下得了廚房。

顧伯年經常跟著戲班子走街串巷進行表演,掙錢養家糊口。一次偶然的機會,他見到街上有一個人在表演“三弦拉戲”,就被這種表演迷住,甚至到了癡迷的狀態。

于是,他決定拜師學藝。

當時的表演者是一位叫玉春普的人,他雖然是位盲藝人,但是他表演的節目確實讓人如癡如醉,顧伯年被這種藝術吸引,于是他利用一切機會靠近玉春普。

起初,玉春普是不收徒弟的。但是,顧伯年只要有機會就去看望玉春普,給他洗衣、做飯、打掃衛生。時間長了,玉春普被這個小伙子的誠心打動,于是就收顧伯年為徒弟,開始教他三弦拉戲。

三弦拉戲的樂器中用得最多的只有一根弦,顧伯年從三弦拉戲中得到啟發,嘗試著減少那兩根用的不多的弦,只保留一根來演奏。

經過顧伯年的鉆研和刻苦練習,這種只有一根弦的樂器,同樣能夠演奏出想要的效果,于是單弦拉戲誕生了。

民間樂器演奏的競爭還是比較大的,顧伯年的表演變革非常得成功,單弦拉戲受到了人們的歡迎,顧伯年也因此站穩腳跟,成為人人稱贊的“拉戲大王”。

3、單弦拉戲的傳承

從單弦拉戲的興起,這一根弦就開始陪伴顧家走南闖北,在那動蕩的歲月里,單弦拉戲讓顧氏家族站穩了腳跟。

顧伯年的兒子顧耀宗跟著父親走南闖北演奏,為了練好這根弦,顧耀宗手指破皮生繭,終于練成了一根弦的絕活。

顧伯年的表演以京劇唱腔為主,模仿經典唱段。顧耀宗繼承了父親的演奏方式,同時他也有自己擅長的地方,顧耀宗更擅長現代戲曲唱腔,他結合民間小調,模仿飛禽走獸的聲音,讓單弦拉戲更加多樣性。

1971年,顧伯年去世后,傳承單弦拉戲的重任就落在了顧耀宗的身上,他決定把父親的這個遺產發揚光大,顧耀宗經常外出演奏,讓更多的人了解單弦拉戲,他的表演總能讓人拍手稱贊。

但是,如此有趣的表演也面臨著傳承的危機,這門手藝本來就比較難,顧耀宗培養的學生因種種原因,堅持下來的人寥寥無幾。

雖然在2007年的時候,單弦拉戲入選湖北非物質文化遺產,但是每次想到傳承人這個問題,就讓顧耀宗發愁,他總是說絕對不能讓單弦拉戲在自己這里丟了。

4、傳承與創新

第三代單弦拉戲嫡傳人顧麗敏是顧耀宗的孫女,顧麗敏小的時候,爺爺就對她就特別嚴厲。

每次練習琴的時候手指都能滲出血,但爺爺依然讓她繼續練習,她總是羨慕窗戶外面自由自在玩耍的小朋友。

6歲那年,顧麗敏因為身材矮小,練習的時候需要用小板凳做輔助,一曲練完已經累到虛脫,她覺得太累了不愿意練習,中途就放棄了。

顧麗敏放棄了,但是爺爺顧耀宗可沒有放棄,只要有演出,顧耀宗總會把顧麗敏帶在身邊,讓她在后臺、觀眾席等不同的地方感受。經過一系列地熏陶,顧麗敏才真正喜愛上這門樂器,才愿意繼續練習。

除了傳承爺爺的手藝,顧麗敏還進行了一系列的改革創新,她嘗試著把單弦拉戲與大提琴、電聲樂合作,還把這項技術傳到了廣東。

雖然顧麗敏的創新同樣受到了大家的歡迎,但是如何將這門手藝傳下去,這個問題同樣困擾著顧麗敏,她希望能有更多的人來學習單弦拉戲。

5、單弦拉戲,走進學校

2019年,單弦拉戲走進了學校。

武漢市的一所小學開設了非遺文化課堂,由顧耀宗的徒弟李進老師為學生們講課,教孩子們使用單弦拉戲的方法及演奏技巧,這門課程從開設以來就受到了孩子們的喜愛。

因為喜愛,所以孩子們聽講很認真,他們還說,開設這門課,不僅讓他們了解到了單弦拉戲這門手藝,還了解了文化,這些東西是一代又一代人的創新和鉆研,應該珍惜并傳承下去的。

單弦拉戲走進了學校,真的很欣慰,這么冷門且有趣的手藝終于后繼有人了,希望新一代的傳承人能夠將單弦拉戲發揚光大,讓它走出國門,讓更多的人能夠了解它、喜愛它。

資料來源:

【傳承故事】百年琴緣:顧氏單弦拉戲藝術

湖北非物質文化遺產網

【中音在線】顧耀宗:顧氏單弦拉戲

作者:梅子

編輯:楚楚

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